{"id":1390,"date":"2026-09-16T04:58:39","date_gmt":"2026-09-16T04:58:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.hayenne.com\/why-we-never-finish-a-collection-2\/"},"modified":"2026-09-16T04:58:39","modified_gmt":"2026-09-16T04:58:39","slug":"warum-wir-eine-sammlung-nie-fertigstellen-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.hayenne.com\/de\/why-we-never-finish-a-collection-2\/","title":{"rendered":"Warum wir eine Kunstsammlung nie vollenden"},"content":{"rendered":"<figure class=\"wp-block-image size-large\">\n<img decoding=\"async\" width=\"1200\" height=\"800\" src=\"https:\/\/www.hayenne.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/hayenne_image_20260914_bcd237.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-1382\" srcset=\"https:\/\/www.hayenne.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/hayenne_image_20260914_bcd237.png 1200w, https:\/\/www.hayenne.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/hayenne_image_20260914_bcd237-300x200.png 300w, https:\/\/www.hayenne.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/hayenne_image_20260914_bcd237-1024x683.png 1024w, https:\/\/www.hayenne.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/hayenne_image_20260914_bcd237-768x512.png 768w, https:\/\/www.hayenne.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/hayenne_image_20260914_bcd237-18x12.png 18w\" sizes=\"(max-width: 1200px) 100vw, 1200px\" \/>\n\n<\/figure>\n\n\n<style>body.single-post .cm-featured-image { display: none !important; }<\/style>\n\n<article><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Eine Sammlung kann mit einem Gem\u00e4lde, einer Uhr oder einer Erstausgabe beginnen. Irgendwann wird der Besitz des Objekts nur noch ein Teil des Reizes. Die Suche an sich gewinnt ebenso an Bedeutung.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Gil Bronner besitzt mehr als 2.000 Kunstwerke. Seit mehr als drei Jahrzehnten sammelt er zeitgen\u00f6ssische Kunst, hat in D\u00fcsseldorf die Philara-Sammlung aufgebaut und einen Teil davon in einer ehemaligen Glasfabrik der \u00d6ffentlichkeit zug\u00e4nglich gemacht. Er ist an einem Punkt angelangt, an dem ein weiteres Gem\u00e4lde eine leere Wand wohl kaum noch ausf\u00fcllen k\u00f6nnte.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Er schaut sich immer noch die Auktionen an.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>An dem Tag, an dem das \u201eHandelsblatt\u201c ihn interviewte, hatte Bronner bei Sotheby\u2019s und Christie\u2019s auf vier Werke geboten. Er verlor alle vier. Seine Beschreibung des Sammelns war ungew\u00f6hnlich unsentimental. Es sei Wahnsinn, sagte er, etwas, das nicht viel Logik habe.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Die n\u00e4chste Auktion steht noch bevor. Ernsthafte Sammler h\u00f6ren in der Regel nicht auf, wenn sie genug haben, denn \u201cgenug\u201d geh\u00f6rt zum gew\u00f6hnlichen Konsum. Eine Uhr zeigt die Zeit an. Sechs Weingl\u00e4ser reichen f\u00fcr das Abendessen. Ein Haus erreicht einen Punkt, an dem kein offensichtlicher Bedarf an einem weiteren Stuhl besteht. Keine dieser \u00dcberlegungen erkl\u00e4rt, warum jemand mit zw\u00f6lf Uhren einen Abend damit verbringt, zwei Versionen derselben Referenz miteinander zu vergleichen, oder warum ein Sammler, der bereits hervorragende Keramik aus der Nachkriegszeit besitzt, durch Europa reist, um eine weitere Schale zu begutachten.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Von den 3.100 verm\u00f6genden Sammlern, die 2025 von der Art Basel und der UBS befragt wurden, planten 40 Prozent, in den folgenden zw\u00f6lf Monaten weitere Kunstwerke zu erwerben. Ihre durchschnittlichen Ausgaben beliefen sich auf $438.990 f\u00fcr insgesamt 14 Werke. Sammler, die seit mehr als 20 Jahren aktiv waren, investierten durchschnittlich 24 Prozent ihres Verm\u00f6gens in Kunst, verglichen mit 16 Prozent bei denen, die erst seit zwei Jahren sammelten. Die Erfahrung hatte den Sammelappetit nicht geschw\u00e4cht, sondern verst\u00e4rkt.<\/span><\/p><h2><span>Je mehr man wei\u00df, desto mehr gibt es zu entdecken<\/span><\/h2><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Ein erster Kauf kann ganz einfach sein. Das Bild gef\u00e4llt einem. Die Vase passt gut auf den Tisch. Die Uhr sieht am Handgelenk wundersch\u00f6n aus. Das Zusammenleben mit dem Gegenstand macht die Sache jedoch komplizierter.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Eine fr\u00fche Vase von Alvar Aalto leitet die Geschichte des finnischen Glases ein. Verschiedene Manufakturen, Entstehungszeiten und Farben gewinnen an Bedeutung. Ein scheinbar identisches St\u00fcck entpuppt sich als aus einer anderen Produktionsperiode stammend. Der Zustand wird f\u00fcr ein Auge sichtbar, das ihn sechs Monate zuvor noch nicht bemerkt h\u00e4tte.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Ein Uhrensammler beginnt mit Marken und spricht schlie\u00dflich \u00fcber Kaliber, Referenznummern, Zifferblattvarianten, Geh\u00e4useproportionen und dar\u00fcber, ob das Polieren eine urspr\u00fcngliche Kante abgerundet hat. Wer sich f\u00fcr Fotografie interessiert, lernt, ein Bild von einem bestimmten Abzug dieses Bildes zu unterscheiden. Auflage, Papier, Verfahren, Druckdatum und Herkunft beginnen, ein Objekt vom anderen zu unterscheiden.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Wissen verringert die Anzahl der Dinge, die eine Sammlerin haben m\u00f6chte, und erh\u00f6ht gleichzeitig die Anzahl der Dinge, die ihr auffallen. Es ver\u00e4ndert auch die damit verbundene Freude. Der Erwerb dauert nur einen Augenblick. Die Suche danach kann Monate dauern.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Verm\u00f6gende Sammler, die an der Umfrage von Art Basel und UBS teilnahmen, besuchten im Jahr 2024 durchschnittlich 48 Kunstveranstaltungen, darunter 14 Museumsausstellungen, sieben Galerieausstellungen und sechs Messen. Die Zahl der Atelierbesuche lag im Durchschnitt bei sieben, gegen\u00fcber f\u00fcnf vor der Pandemie. Fast alle Befragten planten, im Jahr 2026 Kunstveranstaltungen zu besuchen.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>F\u00fcr die meisten dieser Stunden ist kein Kauf erforderlich. Das St\u00f6bern, Vergleichen, Lernen und der Austausch mit Menschen, die sich besser auskennen, sind mittlerweile fester Bestandteil dieser Aktivit\u00e4t geworden. Der Kauf steht erst am Ende eines viel l\u00e4ngeren Prozesses.<\/span><\/p><h2><span>Sammeln hat mehr mit Identit\u00e4t zu tun als mit Schr\u00e4nken<\/span><\/h2><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Psychologen und Verbraucherforscher untersuchen seit Jahrzehnten den besonderen Stellenwert, den Menschen ihren Besitzt\u00fcmern beimessen.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Russell Belk lieferte 1988 eine der bekanntesten Erkl\u00e4rungen, als er Besitzt\u00fcmer als Teil des \u201cerweiterten Selbst\u201d beschrieb. Dabei ging es nicht darum, dass alles, was Menschen besitzen, sie definiert. Bestimmte Gegenst\u00e4nde sind untrennbar mit der Lebensgeschichte, dem Geschmack und der Geschichte verbunden, die eine Person \u00fcber sich selbst erz\u00e4hlt. Der Verlust eines solchen Gegenstands kann sich anders anf\u00fchlen als der Verlust eines austauschbaren Besitzes, da seine Bedeutung \u00fcber Jahre hinweg gewachsen ist und nicht durch den Kauf entstanden ist.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Sammlungen verst\u00e4rken diesen Prozess. Ein einzelner Stuhl sagt relativ wenig \u00fcber seinen Besitzer aus. Zwanzig St\u00fchle, die \u00fcber einen Zeitraum von 15 Jahren ausgew\u00e4hlt wurden, offenbaren eine Reihe von Einsch\u00e4tzungen.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Eine im \u201eJournal of Consumer Marketing\u201c ver\u00f6ffentlichte Studie untersuchte 215 amerikanische Sammler und stellte fest, dass eine st\u00e4rkere Identit\u00e4t als Sammler mit Motiven wie pers\u00f6nlicher Selbstverwirklichung und dem Wunsch, ein Verm\u00e4chtnis zu hinterlassen, verbunden war. Materialismus war in der Studie \u2013 vielleicht \u00fcberraschenderweise \u2013 kein Pr\u00e4diktor f\u00fcr die St\u00e4rke der Sammleridentit\u00e4t. Er stand vielmehr mit einer geringeren Lebenszufriedenheit in Zusammenhang. Ein st\u00e4rkeres Engagement f\u00fcr das Sammeln war hingegen mit einer h\u00f6heren Lebenszufriedenheit verbunden.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Die vereinfachende Karikatur l\u00e4sst daher einen Gro\u00dfteil dessen au\u00dfer Acht, was Menschen beim Sammeln tats\u00e4chlich tun. Jemand, der sich f\u00fcr skandinavische M\u00f6bel entscheidet, stellt vielleicht nach und nach fest, dass er bekannte Statement-St\u00fccke konsequent links liegen l\u00e4sst und stattdessen zur\u00fcckhaltende Objekte aus Eiche bevorzugt. Eine andere Sammlerin entdeckt, dass sich fast jedes Foto, das sie kauft, mit Architektur befasst. Eine Garderobe mit Vintage-Mode konzentriert sich zunehmend auf einen bestimmten Designer oder ein bestimmtes Jahrzehnt.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Dieses Muster zeigt sich oft eher nach den Anschaffungen als davor. Eine ausgereifte Sammlung kann ihrer Besitzerin etwas \u00fcber ihren eigenen Geschmack verraten, das sie sich selbst nie bewusst gemacht hatte.<\/span><\/p><h2><span>Der Geschmack bleibt nicht immer gleich<\/span><\/h2><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Ein Gem\u00e4lde, das man mit 31 gekauft hat, kann mit 47 ganz anders wirken. Manchmal ist das Werk nicht besonders gut gealtert. H\u00e4ufiger hat sich jedoch der Sammler ver\u00e4ndert.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Fr\u00fche Anschaffungen tragen h\u00e4ufig bekannte Namen, da Namen Orientierung bieten. Jahrelanges Suchen kann jemanden jedoch gerade von diesen naheliegenden Entscheidungen abbringen. Ein M\u00f6belsammler beginnt mit Eames und Jacobsen und l\u00e4sst sich dann von einem unbekannten italienischen Hersteller faszinieren. Ein Uhrenliebhaber, der einst das bekannteste Modell im Raum haben wollte, beginnt, sich f\u00fcr kleinere Geh\u00e4use, ungew\u00f6hnliche Uhrwerke oder unabh\u00e4ngige Hersteller zu interessieren.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Das teure Objekt ist nicht automatisch dasjenige, das die \u00dcberarbeitung \u00fcbersteht. Sammler verkaufen, tauschen und spenden, weil sich die Ma\u00dfst\u00e4be, nach denen fr\u00fchere Ank\u00e4ufe ausgew\u00e4hlt wurden, st\u00e4ndig verschieben. Eine Sammlung, die sich nie ver\u00e4ndert, kann eher zu einem Archiv alter Vorlieben werden als zu einem Spiegelbild des aktuellen Urteilsverm\u00f6gens.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Selbst die Kategorien selbst werden immer flie\u00dfender. J\u00fcngere, verm\u00f6gende Sammler bewegen sich zwischen Malerei, Fotografie, Schmuck, Design, Uhren, Handtaschen, digitalen Kunstwerken, Sneakers und Autos hin und her, ohne sich gro\u00df um die Grenzen zu k\u00fcmmern, die traditionell von den Auktionsabteilungen vorgegeben werden.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Die Studie von Art Basel und UBS aus dem Jahr 2025 ergab, dass Millennials die h\u00f6chsten Durchschnittsausgaben f\u00fcr dekorative Kunst, Design, Schmuck und Edelsteine verzeichneten. Die Generation Z f\u00fchrte in mehreren anderen Sammelkategorien, darunter Sneaker und Oldtimer, und hatte besonders konkrete Kaufabsichten in Bezug auf Uhren, Designobjekte sowie Sammlerweine oder -spirituosen. Etwas mehr als die H\u00e4lfte der befragten verm\u00f6genden Sammler hatte digitale Kunst erworben.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>F\u00fcr jemanden, dessen Geschmack zwischen einem Foto, einem Stuhl von Charlotte Perriand und einer Cartier-Uhr schwankt, trifft die Bezeichnung \u201cKunst\u201d f\u00fcr das eine und \u201cLuxusg\u00fcter\u201d f\u00fcr das andere eher auf die Vertriebsabteilung zu als auf die Kollektion.<\/span><\/p><h2><span>Geld erkl\u00e4rt weniger, als die Preise vermuten lassen<\/span><\/h2><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Sobald Objekte teuer werden, \u00fcberschneiden sich Sammeln und Investieren unweigerlich. Sch\u00e4tzpreise bei Auktionen, vergleichbare Verkaufszahlen, Seltenheit und Wiederverkaufswert spielen bei der Entscheidung eine Rolle, ob der K\u00e4ufer dies begr\u00fc\u00dft oder nicht.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Dennoch lassen sie den Gro\u00dfteil der Kaufentscheidungen ungekl\u00e4rt. Auf die Frage nach dem Hauptmotiv f\u00fcr das Sammeln von Kunst im Jahr 2025 nannten 24 Prozent der verm\u00f6genden Sammler die finanzielle Investition. Dies war zwar die gr\u00f6\u00dfte Einzelkategorie, doch rund drei Viertel entschieden sich f\u00fcr etwas anderes. Zwanzig Prozent nannten Motive, die sich auf pers\u00f6nliches Vergn\u00fcgen und Identit\u00e4t bezogen. Siebzehn Prozent f\u00fchrten soziale Kontakte an. Andere verwiesen auf Leidenschaft oder Zwang, Familientraditionen sowie die Unterst\u00fctzung von K\u00fcnstlern und Kultur.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Auch bei Sammlern mit einem Verm\u00f6gen von mehr als $50 Millionen verlor die finanzielle Motivation an Bedeutung. Das Kaufverhalten sagt mehr aus als die Preise.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Sammler geben Geld aus, um zu Messen zu reisen, auf denen sie nichts kaufen. Sie lesen Auktionskataloge mit Werken, die ihr Budget \u00fcbersteigen. Sie pflegen jahrelang Kontakte zu H\u00e4ndlern. Sie besuchen Ateliers und Ausstellungen. Sie recherchieren zu einem Objekt, das bereits bei ihnen zu Hause steht.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Ein Investor m\u00f6chte, dass eine Anlage Wert gewinnt. Eine Sammlerin kann ihren Samstagnachmittag damit verbringen, herauszufinden, dass die Vase, die sie seit sechs Jahren besitzt, zwei Jahre fr\u00fcher hergestellt wurde, als sie dachte, und diesen Nachmittag als gut investierte Zeit betrachten.<\/span><\/p><h2><span>Knappheit verleiht der Suche eine Handlung<\/span><\/h2><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Dass Bronner vier Werke bei einer Auktion verliert, geh\u00f6rt genauso zum Sammeln dazu wie der Gewinn eines Werks.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Jemand anderes bietet mehr. Der Eigent\u00fcmer lehnt den Verkauf ab. Das Objekt befindet sich nicht im erwarteten Zustand. Das gesuchte St\u00fcck taucht schlie\u00dflich mit dem falschen Zifferblatt auf. Ein Gem\u00e4lde, das zuletzt vor 20 Jahren gesehen wurde, verschwindet in einer anderen Privatsammlung.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Das Scheitern h\u00e4lt das Verlangen am Leben.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Knappheit auf etablierten Sammlerm\u00e4rkten l\u00e4sst sich selten so einfach mit \u201ces wurden nur 100 St\u00fcck hergestellt\u201d erkl\u00e4ren. Der Zustand und die Geschichte des Objekts beeinflussen das Angebot immer wieder. Zwei Exemplare desselben Stuhls aus den 1950er Jahren k\u00f6nnen v\u00f6llig unterschiedliche Geschichten haben. Der eine verf\u00fcgt \u00fcber die Originalpolsterung, der andere wurde mehrfach restauriert. Ein Roman in Erstausgabe mit Schutzumschlag nimmt einen anderen Markt ein als dasselbe Buch ohne Schutzumschlag. Eine alte Uhr mit Originalteilen spricht andere Sammler an als ein makelloses Exemplar, das vom Hersteller umfassend restauriert wurde.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Die Herkunft grenzt die Auswahl erneut ein. Irgendwann will der Sammler nicht mehr einfach nur ein Exemplar von etwas, sondern wartet auf ein ganz bestimmtes Exemplar.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Luxusmarken haben sich diese Mechanismen durch limitierte Auflagen, Wartelisten, nummerierte Ver\u00f6ffentlichungen und ein kontrolliertes Angebot zu eigen gemacht. K\u00fcnstlich geschaffene Knappheit kann ein Gef\u00fchl der Dringlichkeit erzeugen. Historische Knappheit hat keine Marketingabteilung. Ein verstorbener K\u00fcnstler kann die Produktion nicht steigern, weil die Nachfrage gestiegen ist, und die fehlenden Originalteile eines Vintage-Objekts lassen sich nicht nachtr\u00e4glich herstellen. Das Warten wird Teil des Besitzes, noch bevor der Besitz \u00fcberhaupt begonnen hat.<\/span><\/p><h2><span>Manche Objekte lassen sich aus Gr\u00fcnden, die in keiner Tabellenkalkulation erfasst werden k\u00f6nnen, nur schwer verkaufen<\/span><\/h2><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Ein Sammler kann sehr wohl wissen, was etwas wert ist, und dennoch ein vern\u00fcnftiges Angebot ablehnen.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Dieses Verhalten l\u00e4sst sich seit Jahrzehnten in der Sammlerforschung beobachten. Objekte, die in eine Privatsammlung aufgenommen werden, erhalten h\u00e4ufig einen anderen Status als Bestandsgegenst\u00e4nde oder Besitzt\u00fcmer, die in erster Linie zum Weiterverkauf bestimmt sind. Sammler, die gerne professionell mit Objekten derselben Kategorie handeln, k\u00f6nnen St\u00fccke aus ihrer eigenen Sammlung praktisch als nicht verf\u00fcgbar betrachten.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Jahrelange Suche hilft, dies zu erkl\u00e4ren. Ebenso wie die Erinnerung. Ein Gem\u00e4lde wurde in Paris nach einem dreist\u00fcndigen Gespr\u00e4ch gekauft. Eine Vase stammt von einem H\u00e4ndler, der inzwischen verstorben ist. Eine Erstausgabe wurde an einem Wochenende in Edinburgh entdeckt. Die Uhr wurde bei einer Hochzeit getragen. Ein Stuhl hat drei Umz\u00fcge und eine Scheidung \u00fcberstanden.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Der Auktionskatalog wei\u00df davon nichts. Die famili\u00e4re Vererbung verst\u00e4rkt diese Bindung noch weiter. Im Jahr 2025 hatten 84 Prozent der von Art Basel und UBS befragten verm\u00f6genden Sammler Kunstwerke geerbt. Fast 90 Prozent der Sammler der Generation Z, die Werke geerbt hatten, behielten diese. \u00dcber alle Generationen hinweg rechneten 80 Prozent damit, ihre Sammlungen irgendwann an ihre Kinder oder Ehepartner weiterzugeben.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Marktwert und Familienwert k\u00f6nnen sich dann in entgegengesetzte Richtungen entwickeln. Das teuerste Werk muss nicht unbedingt das sein, das niemand verkaufen m\u00f6chte.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Erbte Objekte bringen zudem ein Problem mit sich, das Sammler f\u00fcr ihre Erben nicht l\u00f6sen k\u00f6nnen. Ein Kind kann das Gem\u00e4lde erben, ohne dabei die Faszination zu erben, die einen Elternteil dazu bewogen hat, es zu kaufen. Eine sorgf\u00e4ltig aufgebaute Sammlung kann in der n\u00e4chsten Generation als kulturelles Erbe, als finanzielles Verm\u00f6gen, als emotionale Last oder als alles drei zugleich weitergegeben werden.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Die Sammlerin bestimmt den Erwerb. \u00dcber das Leben nach dem Tod hat sie keine Kontrolle.<\/span><\/p><h2><span>W\u00e4re es vollendet, w\u00fcrde das die H\u00e4lfte des Vergn\u00fcgens zunichte machen<\/span><\/h2><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Die R\u00e4ume f\u00fcllen sich irgendwann. Die Lagerung wird teuer. Die Versicherungsunterlagen werden immer umfangreicher. Die Partner beginnen, v\u00f6llig berechtigte Fragen zu stellen, wo denn noch ein weiterer Stuhl hin soll. Der Sammlergeist ist nach wie vor bemerkenswert gut darin, Ausnahmen zu erkennen.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Ein fehlender Punkt. Ein besseres Beispiel. Das <a href=\"https:\/\/www.hayenne.com\/de\/kunstvokabular\/\">K\u00fcnstler<\/a> das pl\u00f6tzlich das Verh\u00e4ltnis zwischen drei bereits an der Wand h\u00e4ngenden Werken ver\u00e4ndert. Das Objekt, das man vor zehn Jahren gesehen und nie vergessen hat. Das unerwartete Werk, das die Sammlerin dazu bringt, die Regeln zu \u00fcberdenken, die sie f\u00fcr feststehend gehalten hatte.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Umfangreiche Sammlungen werden mit der Zeit oft eher kleiner, anstatt sich ohne klare Ausrichtung weiter auszudehnen. Der Sammler, der fr\u00fcher zehn Objekte pro Jahr gekauft hat, kauft nun nur noch zwei. Die Entscheidung dauert l\u00e4nger. Das Aussortieren f\u00e4llt leichter. Gelegentlich l\u00e4sst der Erwerb eines au\u00dfergew\u00f6hnlichen Werks mehrere bereits vorhandene St\u00fccke \u00fcberfl\u00fcssig erscheinen.<\/span><\/p><p class=\"isSelectedEnd\"><span>Die Zahl sagt zu diesem Zeitpunkt schon kaum noch etwas aus. Was sich angesammelt hat, ist ein ganz eigenes System aus Wissen, Erinnerungen, Vorlieben und Fehlern, das sich durch Gegenst\u00e4nde ausdr\u00fcckt. Durch den Verkauf kann es verfeinert werden. Durch eine Erbschaft kann es eine neue Richtung nehmen. Ein neues Interesse kann 20 Jahre scheinbarer Best\u00e4ndigkeit auf den Kopf stellen.<\/span><\/p><p><span>Und irgendwo, selbst in einer Sammlung von 2.000 Werken, bleibt ein leerer Raum, den nur der Sammler sehen kann.<\/span><\/p><br><\/article>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Unvollst\u00e4ndige Kunstsammlungen sind mehr als nur ein Zeichen von Unentschlossenheit; sie bieten Einblicke in die Psychologie des Kunstsammelns. 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