{"id":1733,"date":"2026-10-30T10:20:53","date_gmt":"2026-10-30T10:20:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.hayenne.com\/the-women-changing-the-art-fair-business\/"},"modified":"2026-10-30T10:20:53","modified_gmt":"2026-10-30T10:20:53","slug":"die-frauen-die-die-kunstmessebranche-verandern","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.hayenne.com\/de\/the-women-changing-the-art-fair-business\/","title":{"rendered":"Die Frauen, die die Kunstmessebranche ver\u00e4ndern"},"content":{"rendered":"<figure class=\"wp-block-image size-large\">\n<img decoding=\"async\" width=\"1200\" height=\"800\" src=\"https:\/\/www.hayenne.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/hayenne_image_20261030_e4cf0b.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-1732\" srcset=\"https:\/\/www.hayenne.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/hayenne_image_20261030_e4cf0b.png 1200w, https:\/\/www.hayenne.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/hayenne_image_20261030_e4cf0b-300x200.png 300w, https:\/\/www.hayenne.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/hayenne_image_20261030_e4cf0b-1024x683.png 1024w, https:\/\/www.hayenne.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/hayenne_image_20261030_e4cf0b-768x512.png 768w, https:\/\/www.hayenne.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/hayenne_image_20261030_e4cf0b-18x12.png 18w\" sizes=\"(max-width: 1200px) 100vw, 1200px\" \/>\n\n<\/figure>\n\n\n<style>body.single-post .cm-featured-image { display: none !important; }<\/style>\n\n<article><p data-pm-slice=\"1 1 []\"><span>Frauen \u00fcbernehmen einflussreiche Positionen auf dem internationalen Kunstmarkt \u2013 von der Leitung bedeutender Messen \u00fcber den Betrieb von Galerien bis hin zur F\u00f6rderung aufstrebender K\u00fcnstler. Ihre zunehmende Pr\u00e4senz ver\u00e4ndert die Verteilung der Aufmerksamkeit in einer Branche, in der der Zugang zu Sammlern und Institutionen nach wie vor streng geh\u00fctet wird.<\/span><\/p><p><span>Eva Langret leitet die Frieze London in einer Zeit, in der Kunstmessen f\u00fcr Galerien zu einer immer wichtigeren Einnahmequelle geworden sind. Die Veranstaltung im Regent\u2019s Park bringt etablierte H\u00e4ndler, j\u00fcngere Galerien, Museumsvertreter und private Sammler zusammen und verdichtet so monatelange Kontaktaufnahmen und gesch\u00e4ftliche Gespr\u00e4che auf wenige Tage.<\/span><\/p><p><span>Langret kam 2019 als k\u00fcnstlerische Leiterin der Londoner Messen zu Frieze, nachdem sie zuvor in Galerien und Institutionen t\u00e4tig gewesen war. Mittlerweile hat sie eine umfassendere regionale Funktion inne, die Europa, den Nahen Osten und Afrika abdeckt. Ihre Erfahrungen auf beiden Seiten der Branche haben zu einem Ansatz gef\u00fchrt, der aufstrebenden Galerien und K\u00fcnstlern einen Platz neben etablierten internationalen Namen einr\u00e4umt.<\/span><\/p><p><span>An der Frieze London 2026, die vom 14. bis 18. Oktober stattfand, nahmen 172 Galerien teil. Der Bereich \u201eFocus\u201c umfasste 34 Pr\u00e4sentationen, die unter Mitwirkung eines unabh\u00e4ngigen Kuratorenteams ausgew\u00e4hlt wurden, w\u00e4hrend im Rahmen des \u201eArtist-to-Artist\u201c-Programms etablierte K\u00fcnstler dazu eingeladen wurden, j\u00fcngere oder noch weniger bekannte K\u00fcnstler f\u00fcr Einzelausstellungen zu nominieren.<\/span><\/p><p><span>Diese Rahmenbedingungen beeinflussen, wessen Werke bei Sammlern Anklang finden. Die Position einer Galerie auf einer internationalen Messe wirkt sich darauf aus, inwieweit sie bei Museumskuratoren, Beratern und K\u00e4ufern wahrgenommen wird, w\u00e4hrend die Teilnahme an einem kuratierten Bereich eine Anerkennung mit sich bringt, die \u00fcber einzelne Transaktionen hinausgeht.<\/span><\/p><p><span>Langret hat aufstrebende Talente in den Mittelpunkt des Londoner Programms der Frieze ger\u00fcckt, unterst\u00fctzt von Galeristen wie Alice Amati, deren gleichnamige Galerie K\u00fcnstler aus verschiedenen L\u00e4ndern vertritt. Amatis Pr\u00e4sentation von Paul Robas in der Sektion \u201eArtist-to-Artist\u201c im Jahr 2026 war ein Beispiel daf\u00fcr, wie eine kleinere Galerie Zugang zum Publikum einer gro\u00dfen Messe erh\u00e4lt.<\/span><\/p><h2><span>Die wirtschaftlichen Hintergr\u00fcnde der Ausstellung<\/span><\/h2><p><span>The global art market returned to growth in 2025 after two consecutive years of declining sales. According to the Art Basel and UBS Global Art Market Report 2026, transactions reached an estimated US$59.6 billion, an increase of 4 percent. Galleries and dealers accounted for US$34.8 billion, while public auctions generated another US$20.7 billion.<\/span><\/p><p><span>Kunstmessen machten 35 Prozent des Jahresumsatzes der H\u00e4ndler aus \u2013 ein Anstieg gegen\u00fcber 31 Prozent im Jahr 2024 und der h\u00f6chste Anteil seit 2022. Mittelgro\u00dfe H\u00e4ndler verzeichneten den st\u00e4rksten Anstieg ihrer Abh\u00e4ngigkeit von Messen, wobei der Anteil der auf diesen Veranstaltungen erzielten Ums\u00e4tze von 29 auf 36 Prozent stieg.<\/span><\/p><p><span>Die Zahlen verdeutlichen, warum es schwierig geworden ist, auf die Teilnahme zu verzichten, selbst wenn die Kosten steigen. Galerien tragen die Kosten f\u00fcr Ausstellungsfl\u00e4chen, Transport, Versicherung, Aufbau, Reisekosten und die Unterbringung des Personals. Derselbe Bericht ergab, dass die Betriebskosten der H\u00e4ndler im Jahr 2025 um durchschnittlich 5 Prozent gestiegen sind, w\u00e4hrend die Kosten f\u00fcr Kunstmessen um 9 Prozent zulegten.<\/span><\/p><p><span>Eine kleinere Galerie steht vor einer besonders schwierigen Kalkulation. Sie muss ihre Ausstellung finanzieren, bevor sie wei\u00df, ob Sammler die Werke kaufen werden. Der wirtschaftliche Ertrag h\u00e4ngt zudem von Kontakten ab, die erst nach der Veranstaltung zu Verk\u00e4ufen f\u00fchren, sodass der unmittelbare Umsatz kein vollst\u00e4ndiger Ma\u00dfstab f\u00fcr den Erfolg ist.<\/span><\/p><p><span>Die Messeveranstalter beeinflussen diese Gleichung durch die Auswahl der Galerien, die sie zulassen, die Anordnung der St\u00e4nde und die Programme, die sie f\u00fcr Sammler und Institutionen zusammenstellen. Kuratierte Bereiche verschaffen ausgew\u00e4hlten Teilnehmern eine Pr\u00e4senz, die \u00fcber das hinausgeht, was ihre Marketingbudgets sonst zulassen w\u00fcrden, auch wenn die Teilnahme nach wie vor mit erheblichen Kosten verbunden ist.<\/span><\/p><p><span>Das \u201eArtist-to-Artist\u201c-Programm der Frieze bietet einen weiteren Weg, um Aufmerksamkeit zu erlangen. Bei seiner vierten Ausgabe standen sieben Pr\u00e4sentationen im Mittelpunkt, die von etablierten K\u00fcnstlern nominiert worden waren. Anstatt sich ausschlie\u00dflich auf kommerzielle Auswahlkriterien zu st\u00fctzen, bezieht das Programm aktive K\u00fcnstler in die Entscheidung ein, welche Werke Beachtung verdienen.<\/span><\/p><h2><span>Frauen gewinnen auf dem Galeriemarkt zunehmend an Boden<\/span><\/h2><p><span>Die kommerzielle Vertretung von K\u00fcnstlerinnen hat sich erheblich verbessert. Laut Art Basel und UBS machten Frauen im Jahr 2025 45 Prozent der von Galerien vertretenen K\u00fcnstler aus, verglichen mit 35 Prozent im Jahr 2018. Galerien auf dem Prim\u00e4rmarkt, die Werke direkt von K\u00fcnstlern oder deren Vertretern verkaufen, erreichten eine geschlechtergerechte Verteilung.<\/span><\/p><p><span>Die Verkaufszahlen hinken etwas hinterher. Werke von K\u00fcnstlerinnen machten wertm\u00e4\u00dfig 37 Prozent der H\u00e4ndlerums\u00e4tze aus, gegen\u00fcber 28 Prozent im Jahr 2018. Bei den gr\u00f6\u00dften Galerien vergr\u00f6\u00dferte sich die Kluft: Bei Unternehmen mit einem Jahresumsatz von mehr als 10 Millionen US-Dollar machten Frauen 35 Prozent der K\u00fcnstler aus, doch ihre Werke machten nur 27 Prozent des Umsatzes aus.<\/span><\/p><p><span>Diese Zahlen beziehen sich auf K\u00fcnstler*innen und nicht auf das Geschlecht von Galerist*innen oder Messeleiter*innen. Sie zeigen jedoch, dass die kommerziellen Chancen nach wie vor ungleich verteilt sind, obwohl sich die Repr\u00e4sentation von Frauen verbessert.<\/span><\/p><p><span>Galeristen beeinflussen diese Verbreitung durch ihre Auswahl an K\u00fcnstlern, ihr Ausstellungsprogramm und ihre Beziehungen zu Sammlern. Ein Kunsth\u00e4ndler, der sich f\u00fcr einen aufstrebenden K\u00fcnstler engagiert, investiert in dessen Produktion, Werbung und die schrittweise Entwicklung eines Marktes. Museumserwerbungen, kritische Anerkennung und Ausstellungen in Institutionen tragen alle dazu bei, den Ruf des K\u00fcnstlers zu festigen.<\/span><\/p><p><span>Die finanziellen Risiken treffen vor allem Unternehmen ohne nennenswerte R\u00fccklagen. Eine erfolgreiche Pr\u00e4sentation auf der Frieze oder der Art Basel macht einen K\u00fcnstler einem internationalen Publikum bekannt, w\u00e4hrend eine erfolglose Messe der Galerie Transport-, Ausstellungs- und Personalkosten beschert, die sie selbst tragen muss.<\/span><\/p><p><span>Durch ihre T\u00e4tigkeit bei Tiwani Contemporary, das f\u00fcr seine Arbeit mit K\u00fcnstlern aus Afrika und der afrikanischen Diaspora bekannt ist, sammelte Langret Erfahrungen in der Vertretung von K\u00fcnstlern, deren Publikum sich international noch im Aufbau befand. Auf der Frieze arbeitete sie mit Kuratoren und Galerien zusammen, um unbekannte Namen in eine Veranstaltung zu integrieren, die auch Sammler anzieht, die nach etablierten K\u00fcnstlern suchen.<\/span><\/p><h2><span>Die Beziehung zum Sammler ver\u00e4ndert sich<\/span><\/h2><p><span>Kunstmessen bringen H\u00e4ndler in direkten Kontakt mit K\u00e4ufern, die sonst m\u00f6glicherweise schwer zu erreichen w\u00e4ren. Der Bericht von Art Basel und UBS ergab, dass 49 Prozent der K\u00e4ufer, die 2025 bei H\u00e4ndlern einkauften, f\u00fcr diese Unternehmen Neukunden waren, verglichen mit 44 Prozent im Vorjahr.<\/span><\/p><p><span>Kleinere Galerien waren besonders stark auf neue Kundenbeziehungen angewiesen. Bei H\u00e4ndlern mit einem Jahresumsatz unter 250.000 US-Dollar machten Neukunden 60 Prozent der K\u00e4ufer aus. Bei Galerien mit einem Umsatz \u00fcber 10 Millionen US-Dollar lag dieser Anteil bei 39 Prozent.<\/span><\/p><p><span>Auch Sammler kehrten zu Pr\u00e4senzveranstaltungen zur\u00fcck, da Transaktionen mit h\u00f6heren Werten zunehmend aus den digitalen Kan\u00e4len verlagert wurden. Der ausschlie\u00dflich online abgewickelte Kunstumsatz sank im Jahr 2025 auf $9,2 Milliarden US-Dollar und erreichte damit den niedrigsten Stand seit 2019.<\/span><\/p><p><span>Das pers\u00f6nliche Treffen mit einem Sammler bietet einem H\u00e4ndler die Gelegenheit, das Werk eines K\u00fcnstlers zu erl\u00e4utern, dessen Provenienz nachzuweisen und dessen Einordnung in das Gesamtwerk zu er\u00f6rtern. Das Gespr\u00e4ch setzt sich nach der Messe fort \u2013 durch Atelierbesuche, Ausstellungen in Galerien und die Vermittlung von Kontakten zu anderen Sammlern oder Institutionen.<\/span><\/p><p><span>Die zunehmende Beteiligung von Frauen als Sammlerinnen er\u00f6ffnet eine weitere Dimension. Der Bericht von Art Basel und UBS identifizierte sich wandelnde Verm\u00f6gensverh\u00e4ltnisse und famili\u00e4re Sammelgewohnheiten als Faktoren, die den Markt neu pr\u00e4gen. Frauen spielen eine immer wichtigere Rolle bei Kaufentscheidungen, philanthropischen Initiativen und der Verwaltung privater Sammlungen.<\/span><\/p><p><span>Ihre Interessen lassen sich nicht als eine einzige Sammelkategorie betrachten. Einzelne K\u00e4ufer unterscheiden sich hinsichtlich ihres Budgets, ihrer k\u00fcnstlerischen Vorlieben und ihrer Beweggr\u00fcnde, w\u00e4hrend erfahrene Sammler ihre Entscheidungen auf der Grundlage langj\u00e4hriger Beziehungen zu Beratern und Galerien treffen.<\/span><\/p><p><span>Die Messeveranstalter m\u00fcssen jedoch ein breiteres Publikum ansprechen als das traditionelle Netzwerk etablierter K\u00e4ufer. Die Sektion \u201eEditions\u201c der Frieze London nimmt Drucke und Multiples in das Programm auf und bietet damit einen Einstieg in verschiedene Preisklassen, die sich von einzigartigen Gem\u00e4lden oder Skulpturen unterscheiden. \u00d6ffentliche Ausstellungen, Vortr\u00e4ge und Skulptureninstallationen ziehen zudem Besucher an, die nicht in erster Linie zum Kauf kommen.<\/span><\/p><h2><span>Die Entscheidung, wer im Rampenlicht steht<\/span><\/h2><p><span>Die Stellung von Frieze auf dem internationalen Kunstmarkt \u00e4nderte sich im Jahr 2025, als der Unterhaltungsunternehmer Ari Emanuel das Unternehmen \u00fcber Mari in einer Transaktion erwarb, deren Wert auf rund $200 Millionen US-Dollar beziffert wurde.<\/span><\/p><p><span>Die Gruppe veranstaltet Messen in verschiedenen internationalen M\u00e4rkten, darunter London, New York, Los Angeles und Seoul, wobei die Expansion nach Abu Dhabi f\u00fcr November 2026 geplant ist. Ihre gesch\u00e4ftlichen Interessen reichen \u00fcber Messest\u00e4nde hinaus und umfassen Sponsoring, Partnerschaften, Publikationen sowie das breitere kulturelle Publikum, das mit Gro\u00dfveranstaltungen verbunden ist.<\/span><\/p><p><span>Das Wachstum erh\u00f6ht den Druck, attraktive Programme f\u00fcr Sponsoren und Sammler anzubieten und gleichzeitig das Vertrauen von Galerien und K\u00fcnstlern zu wahren. Gro\u00dfe, etablierte H\u00e4ndler bringen bekannte Namen und wertvolle Werke mit; j\u00fcngere Unternehmen tragen Entdeckungen bei, auf denen Messen ihren kulturellen Ruf aufbauen.<\/span><\/p><p><span>Frauen bekleiden mittlerweile in allen Bereichen dieses Prozesses einflussreiche Positionen, darunter die Leitung von Messen, die kuratorische Auswahl und das Galeriemanagement. Doch eine st\u00e4rkere Vertretung beseitigt weder die finanziellen H\u00fcrden, mit denen aufstrebende Galeristen konfrontiert sind, noch die Preisunterschiede zwischen m\u00e4nnlichen und weiblichen K\u00fcnstlern.<\/span><\/p><p><span>Langrets Arbeit bei der Frieze zeigt, wie Entscheidungen \u00fcber den Zugang weit \u00fcber die Ausstellung selbst hinausreichen. Eine Nominierung, eine sorgf\u00e4ltig ausgew\u00e4hlte Galeriepr\u00e4sentation oder die Vermittlung an einen Museumskurator beeinflussen, welche K\u00fcnstler eine dauerhafte Karriere aufbauen. Die kommerziellen Folgen entfalten sich \u00fcber Jahre hinweg, lange nachdem die tempor\u00e4ren St\u00e4nde im Regent\u2019s Park bereits abgebaut wurden.<\/span><\/p><br><\/article>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Eva Langret leitet die Frieze London in einer Zeit, in der Kunstmessen f\u00fcr Galerien zu einer immer wichtigeren Einnahmequelle geworden sind.<\/p>","protected":false},"author":3,"featured_media":1732,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"colormag_page_container_layout":"default_layout","colormag_page_sidebar_layout":"default_layout","footnotes":""},"categories":[25],"tags":[],"class_list":["post-1733","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-collectibles-art"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v28.5 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>The Women Changing the Art Fair Business<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Eva Langret oversees Frieze London at a time when art fairs have become an increasingly valuable source of revenue for galleries.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.hayenne.com\/de\/die-frauen-die-die-kunstmessebranche-verandern\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"de_DE\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"The Women Changing the Art Fair Business\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Eva Langret oversees Frieze London at a time when art fairs have become an increasingly valuable source of revenue for galleries.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.hayenne.com\/de\/die-frauen-die-die-kunstmessebranche-verandern\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Hayenne | Modern Lifestyle &amp; 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